1、作者：王湾 出自唐代王湾的《次北固山下》 客路青山外，行舟绿水前。

(资料图片仅供参考)

2、(青山外 一作：青山下)潮平两岸阔，风正一帆悬。

3、海日生残夜，江春入旧年。

4、乡书何处达？归雁洛阳边。

5、 【赏析】 潮平两岸阔 风正一帆悬“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。

6、春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。

7、这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精彩。

8、“悬”是端端直直地高挂着的样子。

9、诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。

10、风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。

11、只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。

12、那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。

13、这一句写小景已相当传神。

14、但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。

15、可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。

16、如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。

17、诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出了。

18、取象宏大。

19、春来雪融，江水漫涨，崖岸宽阔，和风劲吹，船帆鼓起，何其壮也 海日生残夜 江春入旧年唐殷璠在他的《河岳英灵集》 中评这两句诗说：“诗人以来，少有此句。

20、张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。

21、”张说怎么对人说，可惜殷没有交待，但其中有两点值得注意：一是他将这两句诗“手题政事堂”，一是“每示能文”。

22、 好的文字都在下字之准确。

23、如这里的“生”与“入”二字，不仅使得这一联对仗工稳，更妙在这两字一出，才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”两不相干之事物有了联系，而且还因之而生动起来。

24、太阳从幽暗的大海上一点点升起，如子之脱离母腹而渐现，这一“生”字实在是形象极了。

25、太阳刚升，大地还基本处于黑暗之中，但黑夜已撕破，这个“残”字写出了不可抗之消失。

26、夜是被动的，却又是无可奈何的，它生了太阳，却又因太阳而消退！而“入”字更生动，任你江南虽还是旧年的冬天，但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色。

27、这一“入”字很不客气，它几乎是带有强迫的楔入，写出了新生的锐气。

28、柳色近作者之舟，故可见，而特于“春”之前要界以“江”字，也点明了“次北固山下”的环境与所见。

29、这些字都下得简洁而极有分寸。

30、因为他不止是写出了岁暮腊残的景象，而且也写出了此一时具体的视觉之差距，故而显得生动鲜活。

31、旧年不肯退去，然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意，而要硬性地楔入，这一“入”字确有警人的不可阻挡之势。

32、张说好提携后进，锐意改革，和他之欣赏此新旧递替之诗意，恐不无关系。

33、这也许就是他要手题于政事堂的原因。

34、 对仗工稳且隐含哲理。

35、“生”、“入”不仅为这联增添了动感，还使看似两对毫无关系的词有了联系。

36、“形容景物，绝妙千古”——王夫之。

37、这句既是写景，又是抒情。

38、 象征。

39、海日：光明、残夜：黑暗、江春：新、旧年：旧。

40、两两对仗，表达了积极向上的态度。

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